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        20世紀的雕塑藝術(shù)

           20世紀是一個(gè)色彩繽紛的時(shí)代,各種思潮和流派不斷產(chǎn)生并流行,并波及整個(gè)世界,如立體派、表現派、未來(lái)派、超現實(shí)主義、流行主義、抽象構成和照象寫(xiě)實(shí)等等,不管這些流派的形式和主張有何不同,他們都是決裂于傳統藝術(shù)的新形式。
                20世紀雕塑的兩大主流之一是康丁斯坦·布朗庫西(1876—1957)。
                布朗庫西對現代雕塑的貢獻是多方面的。他最重要的貢獻是創(chuàng )始了一種具有普遍意義的象征物,這種象征物的雕塑形式簡(jiǎn)潔、強調形體的基本屬性。由于現代生活的急劇變化和快節奏,以及雜亂無(wú)章的事物,人們要求在心理上接納一種單純的、簡(jiǎn)潔的藝術(shù)形式。另一種是立體派的雕塑,創(chuàng )立人是畢加索,但代表人物是烏克蘭出生的亞歷山大·阿基本科,他的作品特點(diǎn)是把堅實(shí)的平面與挖空的開(kāi)放的體積對比形成一種獨特的節奏和動(dòng)感,并用凹陷的結構取代原本堅實(shí)的甚至凸出的結構使空間流動(dòng)起來(lái),并探索了正負空間的轉換。立體派的代表還有蕾蒙、杜?!ぞS隆、昂利·洛郎斯、雅克·李普契茲。
               在立體派雕塑家創(chuàng )作的同時(shí),意大利雕塑家們也創(chuàng )造了一種不同的風(fēng)格——“未來(lái)派”,恩墻托·波菊尼宣稱(chēng):“絕對地和徹底地放棄有限的線(xiàn)條和封閉的雕塑?!薄白屛覀儼讶梭w打開(kāi),把環(huán)境關(guān)閉到人體里面去?!?/div>
                在這兩大主流之外較著(zhù)名的流派還有構成派。構成派雕塑家瑙姆、加博、安·培布索奈(1886—1962)在創(chuàng )作中,用一種新的方式把物體所占有的空間進(jìn)行了新的塑造,他們提出用空間、時(shí)間來(lái)取代量感,也通過(guò)構成雕塑尋求一種建筑新型的表現形式,對建筑作出了重要的貢獻并采用和探討了新型材料,從而把雕塑要素與建筑要素完美地結合在一起。賈克梅蒂(Giacometti,1901—1966)和塞尚(Cézanne,1839—1906)雖然沒(méi)有號稱(chēng)自己是激進(jìn)的前衛藝術(shù)家,卻都不滿(mǎn)足于憑借前人的視覺(jué)經(jīng)驗觀(guān)察物象。他們以非凡的勇氣超越了傳統繪畫(huà)既定表現方式所制定的條條框框,形成了各自獨特的畫(huà)風(fēng)。他們面對眼前的客觀(guān)景象,企圖拋棄固有的思想觀(guān)念和觀(guān)察習慣,重新審視,默默地尋求著(zhù)新的屬于藝術(shù)家自己的真實(shí)體驗,這不免使他們同樣地深深陷入視覺(jué)困惑的泥潭之中,因而在審美方式上存在許多相似之處。但是,他們畢竟生活在兩個(gè)完全不同的時(shí)空里。由于不同的性格,不同的生活環(huán)境和人生體驗,以及不同的視覺(jué)思維方式,也導致了畫(huà)家審美特征的諸多差異。


        點(diǎn)擊次數:356  更新時(shí)間:2021-03-01 09:52:23  【關(guān)閉
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