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      玻璃鋼抽象雕塑鹿

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             抽象雕塑是指非具象雕塑,也就是說(shuō)除去寫(xiě)實(shí)的雕塑以外都是抽象雕塑。抽象雕塑的含義,不特指具體的雕塑形象,抽象雕塑對形體的要求不嚴格,不必和什么實(shí)際的東西相像,但不等于抽象雕塑沒(méi)有要求,它要求其它的境界:有的是完全抽象,它要求具有美觀(guān)的特征,還要求內在的涵義,比如不銹鋼鍛造的流線(xiàn)形體,必須美觀(guān),線(xiàn)條流暢,塊面平滑等;還有半抽象,也叫意象,它要求有一點(diǎn)像某一具體事物,而又簡(jiǎn)化變形,也要表現出夸張的美感以及內在的涵義,比如抽象人體。

             抽象往往是超出現實(shí)之外的境界,寫(xiě)實(shí)的無(wú)法表現出的境界,抽象的卻能,因為它可以不考慮具體形狀,只要喜歡,就是好作品。

             抽象雕塑是青年藝術(shù)家邁出了走向徹底非具象的步伐,打破了“寫(xiě)”規定的可識別性。這遲到的突破既困難又輕松。困難的是新老傳統支持的齊徐折中體系強大、堅固,突破談何容易;輕松的是千年中國書(shū)畫(huà)“筆墨”經(jīng)驗和在此基礎上引進(jìn)、消化、吸收的油畫(huà)“筆觸”經(jīng)驗使中國藝術(shù)家在“抽象水墨”和“抽象油畫(huà)”創(chuàng )作上具有良好的藝術(shù)感覺(jué)和分寸把握能力。但當舊習慣的阻力逐漸減弱之后,筆墨筆觸上的輕車(chē)熟路又使中國藝術(shù)家在光潔材料的非具象與幾何構成的非具象方面相對遲鈍,使手工感在他們的作品中始終超過(guò)工業(yè)感。當然,全球范圍的包括現成品、行為等在內的具象符號類(lèi)作品在理論和實(shí)踐上強大也在很大程度上弱化了中國乃至全球藝術(shù)家在非具象領(lǐng)域的探索:純形式要素的組合,似乎成了設計師的專(zhuān)利。

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